El Decálogo (Krzysztof Kieslowski, 1989)

“Yo soy el señor, tu Dios.
No habrá para ti otro Dios salvo yo.”



Antes del azul, del blanco y del rojo, fue el negro y el gris.

Mucho antes de que el tardío reconocimiento en forma de premios y nominaciones al Oscar llamase a su puerta, Krzysztof Kieslowski se dio a conocer, más allá del mundillo festivalero en el que siempre se movió, a través de un tenebroso Decálogo filmado para la televisión polaca a finales de los ochenta.

Sobradamente conocido es lo que llegó después: Con “La Doble Vida de Verónica” la metafísica alcazó nuevas cotas de comprensión, con “Azul” se retrató la tristeza y el dolor de la pérdida de un ser amado de un modo tan devastador que por momentos duele mirar la pantalla, con “Blanco” el amor loco recobró todo su esplendor en el país que lo hizo renacer, finalmente con “Rojo” cerró del mejor modo imaginable su carrera, extrayendo la verdad que se esconde en la delgada línea que separa la amistad de la traición... Radiografiando el espectro del amor y el desprecio que siempre se oculta en palabras, gestos y miradas.

Pero nada de todo esto habría sido posible sin “El Decálogo”, la obra que le abrió puertas cerradas hasta entonces. La que sigue siendo gran desconocida para la mayoría.

Tomando como referencia los diez mandamientos de la ley de Dios, Kieslowski posó su mirada en un gris bloque de apartamentos de Varsovia para seguir los inseguros pasos de sus moradores. Así nacieron dos de sus más aclamadas obras: “No Amarás” y “No Matarás”, piezas mayores que conquistaron festivales y cautivaron a la crítica, conviertiendose más tarde en largometrajes (la duración original de cada pildora no superaba los 60 minutos).

El tiempo extra no convirtió en mejores películas a las citadas. Al contrario, en el caso de “No Matarás” se perdió parte de su angustia, diluida en un improvisado y farragoso prólogo.

"Ep. 5: No Matarás"

La historia de Jacek, alienado campesino emigrado a la gran ciudad y del brutal asesinato que comete, estremece por su franca mirada libre de discursos morales que solo apareceren (Kiewloski era un moralista, al fin y al cabo) encarnados en la figura de su abogado Piotr, jóven estudiante de derecho.

En “No Amarás”, se narra la historia de amor y obsesión del jóven Tomek, secretamente enamorado de Magda, su vecina, una década mayor que él. Tomek pasará de la obsesión a la ilusión del amor sin apenas pausa, para una vez allí proseguir el calvario del despechado hasta la locura.

"Ep. 6: No Amarás"

Pero es la primera entrega del decálogo la que más emparenta al director polaco con los tres grandes opositores del Dios de ira y venganza que la filosofía judeo-cristiana inocula en sus miembros: Dreyer, Bergman y Schrader.

Bajo el título de “Jeden”, Kieslowski cuenta la historia de Krzysztof y su hijo de diez años, Pawel. Para Krzysztof, un nietzscheano, descreído de la idea del Dios castigador, educar a su hijo de un modo laico es fundamental para proporcionarle una vida feliz y plena, libre de la culpa y el miedo. Son frecuentes las discusiones con su hermano y tío de Pawel, ferviente católico, para quien la idea de ver crecer a su sobrino sin haber sido bautizado resulta inaceptable.

"Ep. 1: Jeden"

En su hogar, Dios ha sido sustituído por un ordenador que atiende sus necesidades cotidianas básicas, desde la contabilidad doméstica hasta los contados momentos de ocio de que disponen. La impaciencia del niño por estrenar los patines de hielo regalados por su padre en Navidad, les harán confiar en la informática para calcular el grado adecuado de espesor del hielo necesario para poder patinar sin riesgo. Tras diversos cálculos, la respuesta será positiva: el lago es seguro.

Esa misma tarde, Pawel morirá engullido por el hielo.

Para Kieslowski el mundo no era un paño de lágrimas, tampoco una fantasía hedonísta. Para él, todo se pintaba de azul (libertad), o blanco (igualdad), o rojo (fraternidad)... pero siempre, sobre base negra y gris.

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